Wie man ein Tarotbild einem Künstler oder einer Werkstatt zuschreibt

Ein Eintrag kann »Bonifacio Bembo« sagen, ein anderer »Werkstatt von Bonifacio Bembo« und ein dritter »wahrscheinlich«. Es ist leicht, alle drei so zu lesen, als wären sie eine vom Maler selbst auf jede Karte geschriebene Signatur. Sie sind nicht gleichwertig. Ein historisches Bild zuzuschreiben bedeutet, Indizien zu bewerten: Stil, Technik, Dokumente, Provenienz und die Beziehung zu anderen Stücken. Die Schlussfolgerung hat Grade von Sicherheit. Bei einem Konvolut von Karten aus mehreren Händen weist eine allgemeine Zuschreibung an die Werkstatt nicht automatisch jeden Pinselstrich einer einzigen Person zu.

Die Morgan Library & Museum präsentiert ihre Visconti-Sforza-Karten als wahrscheinlich von Bonifacio Bembo für die Familie geschaffen. Das Met schreibt verwandte Konvolute der Werkstatt des Malers zu und kommentiert Unterschiede zwischen Decks. Beide Institutionen verorten die Stücke in einem künstlerischen Kontext, behalten aber eine Sprache der Wahrscheinlichkeit oder der Werkstatt bei. Diese Nuance ist Teil des Wissens, nicht ein Mangel an Entscheidung. Ein kommerzieller Eintrag, der »wahrscheinlich« streicht, um »vollständig von Bembo gemalt« zu sagen, behauptet mehr, als diese Register erlauben.

Signatur und Zuschreibung: zwei Arten von Evidenz

Eine sichtbare und authentische Signatur ist, wenn es sie gibt, eine Angabe des Objekts. Eine von Fachleuten vorgeschlagene Zuschreibung ist eine aus Indizien konstruierte Schlussfolgerung. Frühe Tarotkarten tragen nicht immer eine Künstlersignatur, und ein in einer späteren Ausgabe gedruckter Herstellername identifiziert nicht notwendigerweise die Person, die jede Szene entworfen hat. Werkstätten für Spielkarten und Herstellermarken erklärt, warum Kartenmacher, Stecher, Kolorist und Verleger unterschiedliche Rollen sein können.

Das Wort »Werkstatt« eröffnet eine weitere Möglichkeit: Mehrere Personen arbeiteten unter einer gemeinsamen Organisation zusammen. Eine Hauptfigur, ein Hintergrund und ein Rand konnten in verschiedenen Phasen ausgeführt werden. Ohne Dokumentation jeder einzelnen Handbewegung muss der Eintrag nicht die Urheberschaft Karte für Karte aufteilen. Das Met beschreibt Luxusspielkarten, deren Stil mit bekannten Werkstätten in Verbindung gebracht wird. Diese Beziehung erlaubt es, eine visuelle Kultur zu untersuchen; sie gibt keinen Zugang zu einer vollständigen Liste der Mitarbeitenden.

Objekte vergleichen, nicht lose Dateien

Der Stil wird analysiert, indem Proportionen, Gesichter, Zeichnung der Hände, Ornament, Vergoldung und Technik an identifizierten Objekten verglichen werden. Ein einzelnes Foto in sozialen Netzwerken erlaubt nicht zu wissen, ob es vom Original, von einer Kopie, von einer Restaurierung oder von einer neu geschaffenen Karte stammt. Außerdem kann die digitale Farbe Kontraste verändern. Der erste Schritt ist die Signatur des Objekts und der institutionelle Eintrag. Die Morgan identifiziert fünfunddreißig Karten unter MS M.630.1–35 und bietet Provenienz und kuratorische Kommentare; diese Daten bilden einen Rahmen für den Vergleich.

Der Vergleich muss unterschiedliche Stücke innerhalb desselben Konvoluts erkennen. Wenn die Institution vorschlägt, dass einige Karten zu einem anderen Zeitpunkt hergestellt oder ersetzt wurden, ergibt es keinen Sinn, für alle eine einzige Hand zu verlangen. Im Katalog der Morgan erscheinen Hinweise auf mögliche Ersatzkarten und umstrittene Zuschreibungen. Da der Eintrag selbst Informationen aus mehreren Phasen kombiniert, ist es besser, die Debatte zu beschreiben, ohne eine genaue, ungeklärte Zahl in einem kurzen Satz festzuschreiben. Die Aufgabe des Artikels ist es, das Lesen von Vorsicht zu lehren, nicht eine Fachdiskussion per Intuition zu entscheiden.

Provenienz kann helfen, aber sie signiert kein Bild

Familienembleme, Inventare und Erwerbsregister können ein Deck mit einem Auftrag verbinden. Die Morgan erwähnt Visconti- und Sforza-Zeichen auf ihren Karten und schlägt eine Produktionsbeziehung zur Familie vor. Diese Evidenz beweist für sich genommen nicht, welche Person jede Szene gemalt hat. Ein Auftrag für einen Hof konnte über eine Werkstatt laufen; ein Objekt konnte den Besitzer wechseln; ein Wappen konnte in einer späteren Ausgabe kopiert werden. Die materielle Provenienz muss mit technischer und dokumentarischer Analyse kombiniert werden.

Das Datum funktioniert ähnlich. Eine Karte, die ungefähr in eine Zeit datiert wird, in der ein Künstler tätig war, kann mit seiner Zuschreibung vereinbar sein, beweist sie aber nicht für sich allein. Wenn ein modernes Faksimile ein Bembo zugeschriebenes Bild reproduziert, wurde das heutige bedruckte Papier nicht von ihm bemalt. Die Zuschreibung bezieht sich auf das historische Modell, das der Herausgeber zu reproduzieren angibt, sofern die Identifizierung korrekt ist. Was ist ein Faksimile trennt diese Objekte.

Das Vokabular eines guten Katalogeintrags

»Von« weist gewöhnlich auf eine vom Museum akzeptierte Urheberschaft hin; »zugeschrieben« teilt einen Vorschlag mit; »Werkstatt von« verortet das Werk in einem Produktionsumfeld; »Kreis von« oder »Nachfolger von« legen weitere Beziehungen nahe; »anonym« erkennt an, dass kein identifizierbarer Name vorliegt. Dies sind Katalogisierungskonventionen, die in jeder Institution bestätigt werden sollten. Wer einen Artikel schreibt, darf den Grad der Gewissheit nicht erhöhen: Wenn die Quelle »Werkstatt von« sagt, sollte der Text nicht zu »persönlich signiertes Werk« werden.

Auch eine gut gestützte Zuschreibung kann sich ändern. Neue Dokumente tauchen auf, Materialien werden untersucht oder zuvor unzugängliche Stücke werden verglichen. Die BnF zeigt mit dem Fund des Vachier-Spiels, wie eine Erwerbung bekannte Chronologien des Marseille-Tarots verändert. Es ist nicht dasselbe Problem wie die Zuschreibung mailändischer Gemälde, aber es lehrt dieselbe Haltung: Der Katalog verzeichnet revidierbares Wissen.

Eine Übung im kritischen Lesen

Öffne die Seite der Visconti-Sforza-Karten bei der Morgan und suche jede Formulierung zur Urheberschaft: »probably«, »attributed«, »workshop«, falls vorhanden. Übersetze sie, wobei der Grad der Sicherheit erhalten bleibt. Öffne danach die Erklärung des Met und notiere, ob sie von einer Karte, einem Konvolut oder mehreren Decks spricht. Vergleiche genau die Subjekte der Sätze. Wenn eine Quelle von »dem Deck« und eine andere von »bestimmten Karten« spricht, ist das kein automatischer Widerspruch; vielleicht arbeiten sie auf verschiedenen Ebenen.

Wähle schließlich eine zeitgenössische Reproduktion aus, die du bereits besitzt, und sieh dir ihre Credits an. Identifiziere den zugeschriebenen historischen Künstler, den Verlag, der die Reproduktion hergestellt hat, und die Person, die Bilder restauriert oder ergänzt hat, falls dies angegeben wird. Es sind unterschiedliche Beiträge. Eine genaue Nennung jedes Beitrags macht die Arbeit hinter dem Deck sichtbarer und verhindert, dass die Autorität eines alten Malers genutzt wird, um moderne grafische Entscheidungen als Originale zu verkaufen.

Warum dies eine Tarot-Seite verbessert

Das Publikum sucht Eigennamen und will klare Antworten. Die nützliche Antwort ist nicht immer ein Name ohne Nuancen; sie kann eine Erklärung sein, wie man dazu kam, ihn vorzuschlagen. Ein Artikel, der sagt »die Morgan schreibt diese Karten wahrscheinlich dem Umfeld Bembos zu« und auf das Objekt verlinkt, erlaubt Nachforschung. Einer, der versichert »Bembo schuf die 78 Bilder so, wie wir sie kennen«, vereinfacht übermäßig und kann verlorene, Jahrhunderte später neu geschaffene Karten einschließen. Präzision fördert Vertrauen, auch wenn die Darstellung offen bleibt.

Die Zuschreibung ist ein Gespräch zwischen Objekten und Dokumenten. Wir können ein Bild bewundern, mit seiner Reproduktion üben und untersuchen, wer es gemacht haben könnte. Jede Tätigkeit verlangt einen anderen Satz. Wenn wir die Worte der Kataloge respektieren, geben wir dem Künstler, der Werkstatt und den späteren Verlagen den Platz, der ihnen tatsächlich zukommt.

Konsultierte Quellen

• The Morgan Library & Museum, MS M.630.1–35 und Kartengalerie. Zuschreibung, Provenienz und erhaltene Stücke.
• The Metropolitan Museum of Art, The World in Play und »Before Fortune-Telling«. Werkstattzuschreibungen und Vergleich von Konvoluten.
• BnF, »Un tarot qui rebat les cartes«. Beispiel für den revidierbaren Charakter einer auf Objekten basierenden Chronologie.