Was ein Tarot-Faksimile ist und was es nicht reproduziert

Ein Faksimile versucht, die Erscheinung eines historischen Objekts jenen näherzubringen, die das Original nicht selbst in die Hand nehmen können. Im Tarot kann es die Form eines vollständigen Decks, einer Mappe mit Tafeln oder einer mit Anmerkungen versehenen Ausgabe annehmen. Es ist ein wertvolles Werkzeug: Es ermöglicht, erhaltene Bilder zu vergleichen und Details eines verstreuten Bestands zu studieren. Aber „Faksimile“ bedeutet nicht Zeitmaschine. Zwischen der Originalkarte und der, die in deine Hand gelangt, stehen Fotografie, digitale Farbe, Entscheidungen zum Maßstab, neues Papier und manchmal neue Bilder, die Lücken füllen. Die editorische Notiz zu lesen ist ebenso wichtig wie die Karten anzusehen.

Der Fall Visconti-Sforza erlaubt, alle Schichten zu sehen. Die Morgan Library & Museum bewahrt fünfunddreißig Originalkarten des Bestands auf. Ihr Shop beschreibt eine moderne Ausgabe mit Reproduktionen von vierundsiebzig erhaltenen Karten und vier Nachschöpfungen, um ein Deck von achtundsiebzig zu vervollständigen. Dieses moderne Deck kann ausgezeichnet zum Studieren oder Üben sein, doch man muss die reproduzierten Karten von den Karten unterscheiden, die aus dem Fehlenden imaginativ ergänzt wurden. Das Produkt macht die vier Nachschöpfungen nicht zu Originalen und versetzt die Objekte des Museums nicht in eine Verkaufsbox.

Original, Reproduktion und Faksimile

Das Original ist das materielle Stück aus seiner Zeit, mit eigenem Träger, eigenen Schichten und eigener Abnutzung. Eine Reproduktion ist eine Darstellung dieses Objekts: Fotografie, Druck oder digitale Datei. „Faksimile“ verspricht gewöhnlich eine Reproduktion, die auf dessen Merkmale achtet, oft in handhabbarem Format, doch der Grad der Treue hängt von der Ausgabe ab. Eine Rekonstruktion ist eine visuelle Hypothese, die etwas ersetzt, was nicht erhalten ist; eine Neuschöpfung kann sich frei an einen alten Stil anlehnen. Diese Kategorien können innerhalb eines und desselben Decks nebeneinander bestehen. Der Herausgeber sollte sie Karte für Karte kenntlich machen, wenn sie die historische Forschung betreffen.

Es geht nicht darum, den Genuss zu verbieten. Wenn jemand mit einem Deck aus achtundsiebzig Karten lesen möchte, braucht er Karten für alle Positionen seines Systems. Eine Neuschöpfung kann das lösen. Das Problem entsteht, wenn die Farbe oder die Zeichnung dieser Neuschöpfung als Beweis dafür angeführt wird, was eine Werkstatt des 15. Jahrhunderts gemalt hat. Um die verfügbare Evidenz kennenzulernen, beginne mit warum unvollständige Decks überliefert sind und konsultiere das Inventar des Museums.

Der Maßstab kann die Erfahrung verändern

Die Visconti-Sforza-Karten der Morgan messen laut Katalog ungefähr 173 × 87 Millimeter. Eine moderne Ausgabe kann diese Maße beibehalten, sie verkleinern, damit sich bequemer mischen lässt, oder Ränder beschneiden. Die Veränderung entwertet das Deck nicht, aber sie verändert, was wir wahrnehmen: Eine Figur wirkt kleiner, ein Riss verschwindet am Rand oder ein Detail wird beim Anpassen des Bildes verstärkt. Wenn du ein Faksimile beurteilst, vergleiche die angegebenen Maße mit denen der Objektbeschreibung und prüfe, ob die vollständigen Ränder reproduziert werden.

Die Rückseite verdient dieselbe Aufmerksamkeit. Ein Spieldeck benötigt einheitliche Rückseiten, damit Karten nicht erkannt werden, bevor sie aufgedeckt werden. Ein verstreuter historischer Bestand kann unterschiedliche Rückseiten haben oder ungleichmäßig dokumentiert sein. Der Herausgeber kann ein neues gemeinsames Muster entwerfen. Wenn er das tut, gehört dieses Muster zur Ausgabe, auch wenn die Vorderseiten alte Stücke kopieren. Der Artikel was die Rückseiten alter Karten verraten erklärt, warum dieser Unterschied die Forschung betrifft.

Bildschirmfarbe ist nicht Pigment

Eine digitale Beschreibung kann die Karte mit kontrollierter Beleuchtung, angepasstem Kontrast und Bildkompression zeigen. Der Faksimiledruck übersetzt diese Daten erneut in heutige Tinten und heutiges Papier. Zwei Ausgaben desselben Objekts können unterschiedliche Blautöne oder Goldtöne zeigen. Ohne die Quelle und den editorischen Prozess zu untersuchen, wissen wir nicht, welche dem sichtbaren Zustand des Originals näher kommt, und nicht einmal dieser Zustand wird mit dem seiner Herstellung identisch sein. Reproduktionen können hervorragende Dokumente einer Fotografie oder einer Restaurierungsentscheidung sein; sie sind keine direkte Lesung jeder antiken Schicht.

Wenn ein symbolisches Argument von einer sehr genauen Nuance abhängt – „Dieses Rot beweist eine Gefahrenabsicht“ –, muss man das konkrete Objekt anführen und die Farbe in einer geeigneten Quelle überprüfen. Für eine zeitgenössische Lesung kannst du mit dem Rot deiner Ausgabe arbeiten, aber schreibe diese Nuance nicht automatisch der historischen Werkstatt zu. Der Unterschied löscht die Fantasie nicht aus: Er macht klar, wann wir ein modernes Deck interpretieren.

Ist eine alte Neuausgabe ein Faksimile?

Nicht unbedingt. Die BnF katalogisiert eine Neuausgabe des Spiels von Nicolas Conver aus dem späten 19. Jahrhundert. Es ist ein historisches Objekt aus seiner eigenen Zeit, das nach einem früheren Modell hergestellt wurde. Es ist nicht das Original des vermeintlich alten Jahres, das auf einer Karte erscheinen kann, und es ist auch nicht identisch mit einem heutigen Faksimile, das nach einer Museumsfotografie angefertigt wurde. „Neuausgabe“, „Kopie“, „Restaurierung“ und „Faksimile“ bezeichnen unterschiedliche Beziehungen zum Modell. Eine bibliografische Beschreibung hilft, sie zu unterscheiden, wenn wir Technik, Datum und editorische Verantwortung lesen.

Diese Genauigkeit ist in Geschäften und Bibliotheken wichtig. Eine Schachtel kann „Tarot von 1760“ anpreisen, weil sie ein Design reproduziert, das mit diesem Datum verbunden wird. Die praktische Frage lautet: Wann wurde dieses Exemplar gedruckt, und von welchem Objekt nahm es seine Bilder? Wie man das Datum eines historischen Decks identifiziert, zeigt, warum die Aufschrift nicht ausreicht. Wenn die kommerzielle Beschreibung es nicht klärt, suche einen institutionellen Katalog oder eine Notiz des Herausgebers, bevor du das Datum als Tatsache wiederholst.

Fünf Fragen vor dem Kauf oder Zitieren

Welche Originale wurden fotografiert, und wo werden sie aufbewahrt? Welche Karten wurden rekonstruiert, ersetzt oder aus einem anderen Bestand genommen? Wurden Größe und Rand der Stücke beachtet? Woher stammt die Rückseite? Welche Farb- oder Reinigungsänderungen wurden vorgenommen? Eine gute Ausgabe muss nicht bei allen Fragen genau demselben Kriterium genügen. Sie sollte es dem Leser aber ermöglichen, zu wissen, was er erhält. Für die tägliche Praxis bevorzugst du vielleicht ein kleines Format; für den historischen Vergleich hochwertige Bilder und einen dokumentarischen Apparat.

Ein Faksimile kann eine Tür zur Tarotgeschichte sein, wenn es seine Entscheidungen sichtbar hält. Mit ihm können wir Bilder vergleichen und lernen, Motive zu erkennen; danach kehren wir zum Museumsregister zurück, um das Stück zu überprüfen. Der Fehler liegt nicht darin, eine Reproduktion zu verwenden, sondern darin zu vergessen, dass sie eine Reproduktion ist. Die beste kommerzielle und pädagogische Anleitung verspricht nicht, „das Original in den Händen zu halten“. Sie erklärt, was erhalten ist, was kopiert wurde und was geschaffen wurde, damit das heutige Deck funktioniert.

Konsultierte Quellen

• The Morgan Library & Museum, Katalog Visconti-Sforza. Daten der Originalobjekte, die sie aufbewahrt.
• Morgan Shop, Faksimile Visconti-Sforza. Beschreibung der vierundsiebzig reproduzierten und vier neugeschaffenen Karten.
• BnF, mit Conver verbundenes Spiel und spätere Neuausgabe. Zwei Einträge, die helfen, Modell, Exemplar und Neuausgabe zu trennen.