Hur man skiljer ett ärvt motiv från en modern återuppfinning

Ett nytt kort kan behålla ett gammalt namn och förändra hela sin scen. Ett annat kan nära kopiera en historisk komposition men lägga till ett litet element som ändrar läsningen. Att kalla allt som verkar gammalt för ”traditionellt” och allt med moderna färger för ”originellt” döljer dessa nyanser. För att studera ett motiv måste man jämföra identifierade objekt, inte allmänna intryck. Man måste också acceptera att beviset för hur en bild gick från en verkstad till en annan ibland saknas mellan två utgåvor.

Tre olika slags kontinuitet

Kontinuiteten i namn uppstår när två kort kallas något liknande. Kontinuiteten i struktur visas om de behåller nummer, svit, position i serien eller allmän uppställning. Kontinuiteten i detalj gäller ett konkret föremål, en ställning eller en relation mellan figurer. Ett kort kan dela namn och struktur utan att upprepa detaljen; ett annat kan dela en detalj genom visuell tillfällighet. Därför räcker inte en enda likhet för att dra slutsatsen att utgåva B direkt ärvde utgåva A.

BnF dokumenterar en komplett tarot av Philippe Vachier från 1639 och förklarar den historiska användningen av beteckningen ”Tarot de Marseille”. British Museum katalogiserar en komplett kortlek av Suzanne Bernardin, tillverkad i Marseille mellan 1800 och 1850. Dessa två register gör det möjligt att ställa frågor om kontinuitet över tid. De gör det inte möjligt att enbart utifrån dem hävda att Bernardin kopierade en exakt plansch av Vachier; för det skulle en jämförelse av kort och bevis för överföring eller förlaga krävas. För närvarande stöder katalogerna objektens identitet, ungefärliga datum och registrerade tekniker.

Ett protokoll för jämförelse av två kort

Börja med en post per objekt: lekkens namn, tillverkare eller konstnär, produktionsdatum enligt katalog, institution eller proveniens, inventarienummer och reproduktionens kvalitet. Beskriv sedan varje kort för sig. Gör en lista över synliga element i A och en annan i B utan att använda värderande adjektiv: centralfigur, föremål, nummer, titel, färg, bakgrund, ram. Först därefter placerar du båda listorna sida vid sida. Markera ”bevaras”, ”förändras”, ”läggs till”, ”försvinner” eller ”kan inte bedömas”. Den sista kategorin är nödvändig om ett fotografi skär av kanten eller registret inte visar baksidan.

Den visuella jämförelsen är ännu inte en kausal historia. Om två kortlekar har en antropomorf sol kan det finnas en delad tradition, kopiering av en gemensam förlaga eller oberoende utveckling i en bred visuell repertoar. För att hävda direkt påverkan, sök uppgifter om verkstad, gravör, utgivare, nytryck, kommersiell annons eller skaparens uttalande. Om inga sådana finns, skriv ”de delar ett motiv som är dokumenterat i daterade objekt; direkt relation är inte belagd”. Långt ifrån att försvaga sidan förklarar denna mening exakt vad läsaren kan lära sig.

Fiktivt exempel: bågen och dörren

Påhittad övning med en imaginär samtida kortlek. Ett förlag publicerar en tarot som heter ”Vägens portar”. På dess triumfkort finns en blomsterbåge. En läsare ser i en katalog ett gammalt kort med två kolonner och säger: ”den moderna bågen kommer från dessa kolonner”. Hennes iakttagelse av former kan vara intressant, men påståendet om ursprung är ännu inte bevisat. Registrera båda bilderna, skilj mellan båge och kolonner och granska den moderna konstnärens not. Om konstnären förklarar att han ritade bågen utifrån en familjeträdgård, dokumenterar detta uttalandet hans deklarerade inspiration, även om bilden kan framkalla andra kort hos en betraktare.

Dörrarna och vägarna på denna sida är påhittade. Du kan jämföra dem med ett gammalt kort för att fråga om ingången är öppen, om det finns en figur framför den och vad som upptar mitten, men likheten bevisar inte ett arv mellan de båda bilderna. I en läsning om jobbyte kan bågen inspirera till ”vilket konkret krav saknas för att komma över?”. Svaret kontrolleras i utlysningen eller med företaget, inte i teckningen.

Produktionstekniken förändrar också utseendet

Ett motiv kan verka återuppfunnet eftersom tryckmetoden eller paletten förändrades. BnF beskriver exemplaret Vachier som träsnitt med färg applicerad med schablon. British Museum registrerar Bernardin-kortleken som handkolorerade xylografier. Met visar lyxkort från 1400-talet med mycket annorlunda material och produktionsförhållanden. Det är inte rimligt att jämföra digitala färger från foton utan att ta hänsyn till pigment, papper, åldrande, belysning och färgbalans. En kromatisk skillnad betyder inte alltid en ny symbolik; den kan vara materiell, redaktionell eller fotografisk.

Om färgen är ditt tema, försök hitta två exemplar från samma upplaga eller en teknisk beskrivning från museet. Notera om det röda området visas med identisk kontur men annan mättnad; det kan vara en reproduktion. Om föremålets form förändras finns en tydligare grafisk förändring. Ändå är ”grafisk förändring” inte automatiskt detsamma som ”betydelseförändring”. Tillverkarens manual eller ett vittnesmål om läsning kan tillföra det andra lagret. Att separera båda hindrar en ikonografisk analys från att bli konstnärspsykologi utan bevis.

När kan vi tala om återuppfinning

Ordet fungerar bra när en samtida utgåva deklarerar en nytolkning eller visar en ny komposition gentemot identifierade referenser. Ändå bör man säga vad som återuppfanns. Namnet, huvudfiguren, omgivningen, könet på figurerna, relationen mellan föremålen eller kortlekens syfte? En ny bild kan behålla ärvda symboler och kombinera dem på ett annat sätt. ”Återuppfinning” betyder inte skapelse från noll eller totalt brott. Det kan vara ett medvetet beslut av illustratören för att tala till en nutida publik.

Undvik argumentet ”det finns inte på två gamla kort som jag har sett, alltså hade ingen använt det”. Två objekt representerar inte alla kortlekar som tillverkats. Det du kan säga är ”det finns inte på de två exemplar som granskats”. Om fler register och manualer granskas kan slutsatsen stärkas. V&A erbjuder en översikt över designförändringar och användningar; använd det som historisk kontext, inte som bevis för varje litet ikonografiskt tillägg i vilken nutida kortlek som helst.

En tabell som läsaren kan återskapa

Föreslagna kolumner: drag, utgåva A, utgåva B, grad av likhet, attributionskälla och preliminär slutsats. Påhittat exempel: ”övre båge; saknas i A; blomsterprydd i B; tydlig skillnad; konstnärens not för B; dokumenterat tillägg för B”. Ett annat: ”två figurer; finns i A och B; delvis likhet; endast reproduktioner; överföring inte belagd”. Tabellen tvingar oss att inte tappa bort luckorna. Den kan åtföljas av egna geometriska skisser, för att undvika att kopiera skyddade kort. Om ett institutionsfoto återges måste dess användarvillkor granskas och det krediteras fullständigt.

Be en andra person beskriva korten utan att känna till din hypotes. Om hen identifierar andra drag kan bildernas storlek göra att man inte kan dra någon slutsats. Gå tillbaka till katalogen och, om möjligt, till objektet eller en reproduktion av högre kvalitet. Jämför också mellanliggande utgåvor: ofta fanns en påstådd innovation redan i en tidigare version som du inte hade sett. Att registrera kedjan av fynd, även när den motsäger din första idé, ger en värdefull och korrigerbar artikel.

Avslutning: genealogin förtjänar precisa verb

Använd ”liknar”, ”delar”, ”upprepar” eller ”förändrar” för visuella iakttagelser. Reservera ”kopierade”, ”härstammar från” eller ”inspirerades av” för relationer som stöds av källor. I Tarot de Marseille från grunden kan du studera en lästradition; för att jämföra motiv, återvänd alltid till daterade objekt. En modern återuppfinning kan vara mycket bra och en ärvd kontinuitet kan ändra betydelse. Det viktiga är att läsaren vet vad som syns, vad som är känt genom dokument och vilken tolkning vi föreslår i dag.