A viagem dos baralhos entre cidades europeias: o que podemos traçar

É tentador desenhar uma flecha: a Itália inventa o tarô, um baralho cruza os Alpes, Marselha recebe o modelo e depois o mundo inteiro o copia. As flechas são fáceis de entender, mas podem unir cidades sem nenhum documento que comprove o trajeto. A história do tarô é reconstruída com objetos sobreviventes, informações de produção, nomes de oficinas e estudos comparativos. Esses dados mostram circulação e influências, embora nem sempre permitam descrever uma viagem concreta de uma caixa determinada. Um mapa honesto distingue pontos documentados de rotas inferidas.

O Metropolitan Museum of Art situa referências iniciais ao tarô em várias cidades italianas do século XV, entre elas Veneza, Milão, Florença e Urbino. A Morgan Library & Museum conserva cartas Visconti-Sforza feitas em Milão segundo seu catálogo. A Bibliothèque nationale de France documenta depois objetos franceses: o tarô de Jean Noblet produzido em Paris no século XVII e um jogo de Philippe Vachier fabricado em Marselha em 1639. Esses são lugares e datas apoiados por instituições. Não demonstram por si sós que um exemplar de Milão tenha sido levado pessoalmente a Paris e depois a Marselha.

Ponto no mapa, não flecha automática

Podemos colocar «Milão, meados do século XV» ao lado das cartas Visconti-Sforza. Podemos colocar «Paris, segunda metade do século XVII» ao lado do exemplar de Noblet que a BnF descreve. Podemos situar «Marselha, 1639» ao lado do jogo Vachier adquirido pela mesma biblioteca. Cada ponto corresponde a um objeto e uma ficha. A flecha entre pontos exigiria outro tipo de prova: circulação de uma matriz, contrato entre oficinas, registro de venda, correspondência ou semelhança comparada com cautela. A mera sucessão cronológica não diz qual foi o caminho.

A BnF explica que o tipo gráfico depois conhecido como «Tarô de Marselha» pode ter tido seu berço em Lyon e que o nome Marselha se generalizou mais tarde. No estado atual dessa pesquisa, o jogo Vachier muda a evidência disponível para a produção na cidade. Essa notícia torna ainda menos prudente contar uma rota única e fechada: um novo objeto pode deslocar o «mais antigo conhecido» e abrir perguntas sobre oficinas vizinhas. A expressão «pode» importa; não deve desaparecer quando traduzimos ou resumimos a fonte.

Não confundir circulação de modelo e deslocamento de um exemplar

Um desenho pode circular sem que a mesma caixa física viaje de cidade em cidade. Um fabricante de cartas pode copiar uma estampa, adaptar um motivo visto em outro produto ou herdar uma matriz. Para demonstrar qual dessas coisas aconteceu em um caso concreto, precisamos de evidência material ou documental. A semelhança visual pode orientar uma comparação, mas não fixa automaticamente a direção da influência. Duas cartas com uma figura similar poderiam compartilhar um ancestral gráfico sem que uma seja cópia direta da outra.

Há ainda circulação posterior do próprio objeto conservado. A Morgan documenta que suas cartas Visconti-Sforza foram adquiridas por J. Pierpont Morgan em 1911. Esse percurso moderno de coleção não explica necessariamente como o jogo circulou no século XV. Uma linha de procedência e uma linha de difusão do modelo são mapas diferentes. Uni-las em uma única flecha faria crer que a história do colecionismo explica a história da fabricação.

O que ensina a comparação italiana e francesa

Os baralhos italianos iniciais e os tarôs franceses posteriores compartilham estruturas reconhecíveis, mas não são o mesmo objeto. Mudam a técnica, o formato, o vocabulário e os nomes de fabricantes. O conjunto da Morgan é uma série pintada; o jogo Vachier da BnF é descrito como gravado em madeira e colorido com estêncil. Não se segue disso uma simples marcha de «arte para indústria» que ocorresse ao mesmo tempo em toda a Europa. Baralhos pintados e baralhos impressos explica a diferença material e seus limites.

O tarô de Noblet, feito em Paris e descrito pela BnF como uma forma gráfica que hoje chamamos de Marselha, rompe uma suposição comum: um estilo chamado «de Marselha» pode estar representado em um objeto fabricado fora dessa cidade. O nome da família visual não é um selo postal para cada exemplar. Em quando um baralho se torna «Tarô de Marselha» analisa-se o nome como categoria posterior; aqui importa seu efeito sobre o mapa de circulação.

Um mapa útil para investigar

Desenhe duas camadas. Na primeira, marque unicamente objetos com instituição, data proposta, cidade e número de inventário. Na segunda, acrescente relações entre modelos só quando uma fonte argumentar essa relação; use traço descontínuo para hipóteses. Em cada flecha escreva o que a sustenta: «modelo gráfico comparado», «assinatura de oficina», «documento de venda». Se não puder anotar nenhuma evidência, elimine a flecha. Um mapa com poucos traços pode ensinar mais que um continente coberto de rotas imaginadas.

Podemos acrescentar uma terceira camada para aquisições modernas e movimentos de coleção, mas com uma cor diferente. A biblioteca ou museu atual não é necessariamente o local de fabricação. A BnF conserva hoje o objeto Vachier; isso não significa que tenha sido produzido recentemente. As cartas Morgan foram adquiridas em 1911; isso não data sua pintura. A separação visual de camadas evita confusões que uma frase curta pode deixar passar.

O que não sabemos ao olhar apenas as cartas

Não sabemos quantos baralhos cotidianos desapareceram entre as datas documentadas. Não sabemos quais jogadores viram cada modelo nem quais vias comerciais conectaram cada cidade sem registros específicos. As peças de luxo conservadas podem exagerar o papel das elites no conjunto da produção. A ausência de um exemplar inicial em uma cidade não prova que ali ninguém conhecesse o jogo. Essas lacunas não são desculpas para inventar relatos; são perguntas que orientam arquivos, museus e pesquisas futuras.

Também é preciso evitar o mito de uma «origem única» que uma só carta resolveria. As referências italianas iniciais apontam para vários centros. As formas francesas posteriores mostram adaptação. Um baralho concreto pode ser o exemplar mais antigo conhecido de um tipo e lugar sem ser o primeiro que existiu. A BnF utiliza precisamente essa cautela ao explicar a importância do jogo Vachier.

Viajar com os objetos, não com uma lenda

O público que busca «de onde vem o tarô» merece uma resposta que possa comprovar. Podemos oferecer uma cronologia de peças identificadas, explicar o que significa uma marca de oficina e mostrar como um nome posterior agrupa objetos de várias cidades. Podemos dizer quais trajetos são hipóteses. Isso é mais valioso que uma flecha sem fonte, porque deixa o leitor seguir a pesquisa. O tarô viajou por mãos, imagens e mercados; o itinerário de cada carta deve ser demonstrado separadamente.

Fontes consultadas

• The Metropolitan Museum of Art, The World in Play. Referências iniciais a vários centros italianos.
• The Morgan Library & Museum, Visconti-Sforza. Lugar de criação proposto e procedência moderna de um conjunto concreto.
• BnF, «Tarot de Jean Noblet». Objeto parisiense de um tipo chamado depois «de Marselha».
• BnF, «Un tarot qui rebat les cartes». Jogo Vachier de Marselha e cautelas sobre a difusão do modelo.