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Sabio Tarot · Geschichte und Wissenswertes

Was ein Museum bewahrt, wenn es eine Tarotkarte bewahrt

Von Sabio Tarot

Behandschuhte Hände legen eine erfundene illustrierte Spielkarte in eine Archivmappe.
Erfundene Szene zur Kartenkonservierung; sie dokumentiert kein historisches Objekt. Eigene illustrative Darstellung; sie dokumentiert keine echte Legung und zeigt kein historisches Deck.

Eine Fotografie einer alten Karte lässt uns eine Figur sehen. Das Museum bewahrt etwas viel Komplexeres: ein Objekt mit zwei Seiten, einem Träger, Maßen, einem materiellen Zustand, einer Besitzgeschichte und einem Platz innerhalb einer Sammlung. Dieser Unterschied verändert unsere Art, über die Vergangenheit des Tarots zu sprechen. Ein einzelnes Bild kann nahelegen, dass alle Karten eines Decks gleich waren, dass wir wissen, wann sie gezeichnet wurden, oder dass ihre heutige Bedeutung bereits festgelegt war. Der Katalogeintrag eines Objekts hingegen zwingt uns zu fragen, was geprüft wurde und was weiterhin eine Hypothese ist.

Nehmen wir ein konkretes Beispiel. Die Morgan Library & Museum katalogisiert fünfunddreißig Karten des Visconti-Sforza-Konvoluts unter der Signatur MS M.630.1–35. Ihr Katalog nennt Maße, Technik, ungefähre Chronologie und den Erwerb durch Pierpont Morgan im Jahr 1911. Diese Informationen sind kein administrativer Schmuck. Sie ermöglichen es, die Stücke zu identifizieren, die die Institution verwahrt, und sie von anderen Karten desselben Konvoluts zu trennen, die in anderen Sammlungen erhalten sind. Wenn ein Laden ein modernes Deck verkauft, das die überlieferten Karten zusammenbringt, handelt es sich um ein Verlagsprodukt, das das Konvolut reproduziert; die Karten des Museums bleiben originale Objekte, die sich von diesem Produkt unterscheiden.

Die Signatur: die stabile Adresse des Objekts

Der erste Datenpunkt, den ich in einem Katalogeintrag suchen würde, ist die Signatur oder Inventarnummer. Der Titel einer Karte kann variieren: „Der Narr“, „Fool“ und andere historische Namen können je nach Sprache, Ausgabe oder Katalog erscheinen. Die Signatur erlaubt es, zum selben Stück zurückzukehren, auch wenn sich die Art, es zu benennen, ändert. „Visconti-Sforza“ bezeichnet ein historisches Konvolut; MS M.630.1–35 identifiziert die fünfunddreißig Karten, die die Morgan als Teil ihrer Bestände beschreibt. Nur den Namen des Decks zu nennen und ein Bild ohne Provenienz einzufügen erlaubt nicht zu prüfen, welches Stück wir sehen.

Eine gute Erklärung für den Leser sollte drei einfache Fragen beantworten: Welche Institution bewahrt das Stück? Welchen Identifikator verwendet diese Institution? Und wird das Originalobjekt oder eine Reproduktion gezeigt? Wenn eine davon fehlt, kann das Bild weiterhin attraktiv sein, aber es funktioniert nicht mehr als präziser historischer Beleg. Der Katalog der Morgan erlaubt es, ihre Kartengruppe zu lokalisieren; der Eintrag der Bibliothèque nationale de France zu einem Tarot, das mit Conver in Verbindung gebracht wird, bietet zum Beispiel einen anderen Identifikator und beschreibt ein anderes Spiel mit eigener Technik und eigenen Maßen. Es sind keine austauschbaren Bilder eines angeblichen universellen Decks.

Der Träger ist ebenso wichtig wie die Figur

Um eine Karte zu kennen, muss man schauen, woraus sie gemacht ist. Papier, zusammengeklebte Schichten, Pigment, Vergoldung, Druck und nachträglich aufgetragene Farbe erzeugen unterschiedliche Objekte. Eine für ein höfisches Umfeld gemalte Karte erzählt nicht dieselbe materielle Geschichte wie ein gedrucktes und mit Schablone koloriertes Blatt. The Metropolitan Museum of Art erklärt in seiner Ausstellung The World in Play, dass einige Luxusspielkarten des 15. Jahrhunderts sehr aufwendige Objekte waren und dass andere Exemplare Drucktechniken verwendeten. Selbst unter Karten aus einer nahen Zeit gibt es Vielfalt an Materialien, Formaten und Verwendungen. Dies auf eine unvermeidliche Entwicklung von „Handwerkskunst“ zu „modernem Tarot“ zu reduzieren würde diese Vielfalt auslöschen.

Die Maße helfen, sich das Objekt in der Hand vorzustellen. Der Morgan-Eintrag gibt für seine Visconti-Sforza-Karten ungefähr 173 mal 87 Millimeter an. Die BnF katalogisiert ein Spiel unter dem Namen Conver mit 11,9 mal 6,2 Zentimetern. Dieser Vergleich beweist für sich genommen nicht, wie mit jedem von beiden gespielt wurde. Er hindert uns jedoch daran, sie als zwei Versionen derselben digitalen Datei zu behandeln. Eine Fotografie, die sich automatisch an die Bildschirmbreite anpasst, kann Stücke unterschiedlicher Größe visuell angleichen.

Auch die Rückseite ist eine Quelle

Webseiten zeigen gewöhnlich die Vorderseite, weil dort die Szene ist, die wir erkennen. Die Rückseite kann jedoch ein Muster, eine Farbe, eine Reparatur oder eine Papierschicht verzeichnen. Der BnF-Eintrag zum Tarot Conver beschreibt Rückseiten mit Zeichnungen aus punktierten Rauten und Kreuzen, in Blau oder Schwarz, oder mit rotem Papier. Diese Information erlaubt es, Fragen zur Herstellung und zu Varianten des katalogisierten Objekts zu formulieren. Sie berechtigt nicht zu sagen, dass alle Tarots von Marseille diese Rückseite hatten. Bei einem Besuch oder in einem digitalen Eintrag sollte man ausdrücklich nach „Rückseite“, „dos“ oder „back“ suchen, bevor man die Karte so interpretiert, als hätte sie nur eine Seite.

Eine Rückseite löst für sich genommen meist weder ein Datum noch eine Urheberschaft. Wenn ein Museum innerhalb eines Konvoluts mehrere Rückseitentypen beschreibt, muss man fragen, ob die Unterschiede aus verschiedenen Auflagen, Reparaturen oder späteren Vermischungen stammen. Wenn der Eintrag nicht antwortet, ist das die ehrliche Schlussfolgerung: Wir kennen die Variation und kennen ihre Ursache noch nicht. Der Artikel über wie man die Rückseiten alter Karten liest vertieft dieses Problem.

Provenienz und Datum sind nicht dasselbe

Die Provenienz ist die dokumentierte Geschichte des Eigentums und der Verwahrung eines Stücks. Zu wissen, dass Morgan seine Karten 1911 erwarb, bedeutet nicht, dass sie 1911 hergestellt wurden. Der Erwerb ist eine moderne Episode ihrer Laufbahn. Ebenso macht ein in einer Reproduktion aufgedrucktes Datum dieses Exemplar nicht zu einem Original des angegebenen Datums. Ein seriöser Eintrag unterscheidet die vorgeschlagene Datierung des Objekts, die Besitzvermerke, die Ankunft in der Sammlung und spätere Eingriffe.

Wenn eine Institution „um 1450–1480“ schreibt, bietet sie eine begründete Zeitspanne, nicht die genaue Stunde des Drucks oder der Malerei. Wenn eine Karte einer Werkstatt zugeschrieben wird, entspricht dieser Satz nicht einer eindeutigen Signatur auf jedem Blatt. Man muss diese Worte der Vorsicht bewahren, wenn man die Geschichte erzählt. Der Leser, der zwei Ausgaben vergleichen möchte, kann mit wie man das Datum eines historischen Decks identifiziert beginnen; nur die auf den Schachteln aufgedruckten Zahlen zu vergleichen führt meist zu falschen Schlussfolgerungen.

Erhaltungszustand: Was heute sichtbar ist, war nicht immer sichtbar

Eine Karte kann abgenutzt, beschnitten, neu koloriert oder auf einen anderen Träger geklebt sein. Der Katalog kann davon berichten, und das Fehlen einer Anmerkung beweist nicht, dass kein Eingriff stattgefunden hat. Vorsicht ist besonders wichtig, wenn eine vergrößerte Digitalisierung verwendet wird. Der Bildschirmkontrast, die Beleuchtung, die Farbkorrektur und der Bildausschnitt können eine schwache Linie scharf erscheinen lassen oder den Rand des Stücks verbergen. Das digitale Bild erleichtert die Untersuchung, ersetzt aber keine materielle Erhaltungsbeschreibung.

Es gibt auch einen Unterschied zwischen einer überlieferten Karte und einer rekonstruierten Karte, um ein verkäufliches Deck zu vervollständigen. Der Laden der Morgan beschreibt ein Faksimile, das vierundsiebzig erhaltene Karten des Visconti-Sforza-Konvoluts reproduziert und vier nachgeschaffene Karten einfügt. Ein Leser kann die achtundsiebzig Karten des Produkts genießen; um das 15. Jahrhundert zu untersuchen, muss er wissen, welche auf Originalen beruhen und welche verlegerische Rekonstruktionen sind. Der Artikel warum unvollständige Decks überliefert sind erklärt die Implikationen dieser Abwesenheit.

Wie man einen Museumseintrag in fünf Minuten liest

Öffne zuerst den Eintrag des Museums, nicht ein geteiltes Bild ohne Bildunterschrift. Kopiere den Identifikator und prüfe, ob der Eintrag eine Karte, mehrere Karten oder ein ganzes Deck beschreibt. Lies die Technik und die Maße. Suche die Rückseite und die Zustandsanmerkung, falls verfügbar. Unterscheide die Daten: geschätzte Entstehung, Ausgabe, Erwerb und Publikation des Katalogs. Achte schließlich auf den Sicherheitsgrad der Verben: „signiert“, „zugeschrieben“, „Werkstatt von“ und „nach“ bedeuten nicht dasselbe. Schreibe den Zweifel in deiner eigenen Zusammenfassung auf, wenn der Eintrag vorläufig ist.

Du könntest eine Notiz wie diese speichern: „Die Morgan bewahrt fünfunddreißig katalogisierte Originalkarten des Visconti-Sforza-Konvoluts; das kommerzielle Faksimile vereint Reproduktionen der überlieferten Karten und vier Nachschöpfungen; das genaue Datum und einige künstlerische Zuschreibungen sind Katalogfragen.“ Das ist weniger spektakulär als „das vollständige Originaltarot“, aber viel nützlicher. Es erlaubt dir, zur Quelle zurückzukehren, eine Aussage zu korrigieren und einer anderen Person zu erklären, woher jede Angabe stammt.

Was uns das beim Lesen des heutigen Tarot lehrt

Die materielle Forschung verlangt nicht, auf zeitgenössische Lesungen zu verzichten. Sie verhindert einfach, eine persönliche Interpretation mit einem Beweis dafür zu verwechseln, wie eine Karte vor Jahrhunderten verwendet wurde. Eine Person kann heute mit der Symbolik einer Karte arbeiten und gleichzeitig anerkennen, dass das historische Stück einen Träger, eine Provenienz und einen spielerischen Kontext hat, die getrennt dokumentiert werden müssen. Diese Trennung macht die Praxis ehrlicher und die Geschichte interessanter.

Wenn du beginnst, ein Marseille-Deck zu studieren, nutze die Museumseinträge, um Objekte zu vergleichen, und die aktuellen Ausgaben, um mit einer Kopie zu üben, die du anfassen kannst. Setze die Kopie nicht an die Stelle des Originals und schreibe dem Original nicht zu, was ein späterer Herausgeber hinzugefügt hat. Die Frage „Was bewahrt das Museum?“ wird so zu einem Werkzeug kritischen Lesens: Wir sehen ein Bild, untersuchen ein Objekt und benennen präzise die Distanz zwischen beiden.

Konsultierte Quellen